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  • 大理国际影会 安光系
  • 作者:管理员 发布日期:2019-09-09点击率:
  •   原标题:大理国际影会 安光系新视线联展——旧的传统和景观&新的文化和风景

      每两年一届的大理国际影会,是国内外摄影人进行艺术交流的盛会,也是众多国内外策展人瞩目的盛会,不论是联展还是个展,都呈现出多样的文化背景、多元的艺术风格、先锋的艺术理念。

      为了能够更加系统、全面的呈现展览,同时推动摄影艺术的发展,组委会特设【DIPE-策展人】系列栏目,提供专业案例,从影会策展人的视角,为你讲述如何解读摄影作品,呈现出摄影展从理念到落地的观念及过程。

      安光系与大理国际影会有着多年的渊源,曾多次携展览落地大理。而今年8月的第八届大理国际影会,他策划了【新视线】系列联展,表达摄影师们对世界的不同理解。该联展将摄影的艺术功能与社会功能进行了结合,让摄影拥有了思考的能力和聚焦真实社会的魅力。

      媒体人,国内多家媒体专栏作者,英国威斯敏斯特大学文化与批评专业研究生。曾当过10年警察、10年记者、报纸摄影部主任。2008年全职攻读英国波顿大学纪实摄影摄影专业研究生,获硕士学位。2010年全年赴美密苏里大学新闻学院做访问学者。2012年就读于英国威斯敏斯特大学摄影研究专业的研究生,获硕士学位。现在,暂居英国伦敦,致力于视觉文化的研究和解读。

      安光系是腾讯大家、新京报、澎湃新闻、新华社《瞭望东方周刊》《中国摄影报》《人民摄影报》等媒体专栏作者,定期为这些媒体提供稿件。现在,他定居伦敦,致力于写作、博物馆讲解和摄影培训等视觉文化研究。

      作为摄影人/策展人,安光系对摄影师和摄影作品有着综合的统筹能力;而作为资深媒体人,他对社会和文化有着敏锐的洞察力。在国内多年专栏写作生涯和在海外多年的学习访问经历,让安光系拥有广阔的文化视角去审视社会,并将拥有更多可能性的摄影作品和摄影师通过展览的形式推入大众视角之中。

      在【新视线】系列联展中,我们将看到作为这样一位拥有多样文化视角的策展人,他是如何去层层解析摄影师的镜头和思想,并通过联展来进行呈现的。

      当下中国经济快速发展的过程中,也带来了社会方方面面的急变。在全球化的大环境下,一方面,旧的传统和景观正在慢慢消失,新的文化和风景正在出现。摄影师开始关注这种变化并以此为纪录或创作的内容。另一方面,摄影师开始发现身边容易被人忽略的事物,赋予了它们新的内涵,以此来表达自己对世界的理解。

      无论是记录新事物还是对旧事物重新进行发现,都成了当下的这些摄影艺术家们的职责所在。因为这些视线已经不同于一般的观看,我们称之为《新视线》。

      无可否认,过去的四十多年里,中国经济有了令人著目的成绩,城市也随之得到大力发展。建房和买房,成了过去特别是近二十年来城市发展无法回避的主题。

      作为摄影师,陆焕东给我们提供了一个观看都市空间的重要方式。他选择了中国经济发达的浙江温州及其周边一带城市,以小区大门为拍摄对象,按类型学的方式,为我们提供了数百张小区大门影像,使之成为当下研究城市居民生活的样本。这是当下城市空间的一种纪录文献。

      摄影师燕苍娜给我们展现了当下大城市生活的另一面。人们一早一晚,于上下班高峰时期乘坐地铁时状态。

      很多时候,燕苍娜把自己置身于人流中,躲在不显眼的地方,以纪实摄影的方式,把镜头重点聚焦在上班乘客的神情上。

      她的照片,照亮了被我们通常忽略的场景,也展现了我们的另一面。她的镜头下,那些平时衣着光鲜的人们,或目光呆滞,或无精打彩,或神情疲惫,或半梦半醒,呈现游离于现实的状态。地铁里呈现出来的样子,有可能是他们真实的面孔,也有可能是你我在城里生活的样子。

      燕苍娜用摄影的方式,给我们展现了另一种肖像。与传统的肖像拍摄方式不同,她的影像近乎离经叛道。

      她首先选择了不同寻常的被摄主体,其次也没有让被摄对象摆出一幅成功的姿势。她剥掉了人们平时的面纱,用人性来痛击我们曾经不可一世的嚣张。她残酷地为我们撕开了城市生活的伤口,展现了多数人很难看到的另一面。

      这些即时抓拍的照片,既没有对大都会的生活进行赞美,也没有展现出自己的向往和膜拜。相反,她用照片展现了一个残酷的实事:大城市的生活,并没有我们平时看到的那样精彩,也没有电影或其它媒介上展现的耀眼。她用影像,解构了一个神话:城市让生活更美好。

      更多策展人观念,点击:这就是你我城里生活的样子--评燕苍娜的摄影作品《梦想前站》

      观看余敏山的摄影选题《假装在欧洲》,脑海里就会冒出这样的问题。最近一年,摄影师把镜头对准了周边的城市景观。他行走于广东佛山一带,把那些具有欧式风格的各类建筑收入镜头,一张张呈现在我们面前。

      在当下,中国经济飞速发展,人间奇迹似乎不断涌现。经济的发展,带动着城市变化。随着中国的城市化进程不断推进,楼房越来越高,城市边界也越来越大。慢慢地,人们不再满足于中国传统的建筑文化,于是,这些带有异国情调的欧美风格的建筑便纷纷出场,被人们赋予了浪漫情怀,悄然出现在现代都市的很多区域。

      余敏山用大画幅相机,冷静陈列,把这些形形色色的外来文化建筑定格下来。他在以摄影为手段,使自己继续保持观察能力。拍下这些照片,可以使我们惊讶并且警戒地看待周边的世界。

      在他的照片里,似乎这些建筑自身是一个鲜活的生命呈现。照片里面充满着符号,充斥着由外来文化符号组成的建筑景观。与此同时,摄影师也抽空了人的存在,使一个为人所栖居的城市变成理想的形式和理想的时刻。尽管空无一人,但每一个细节都指向了有人活动的证据。余敏山拍摄的,全是这些建筑的外景,里面的符号里似乎一直充斥着狂欢:欧美建筑的各种外观,混杂着各种商业广告牌。它暗示了城市的需求和欲望。

      这些伴随着一部分人成长记忆的乡村理发师,长期行走在乡村或小镇集市,担负起了给普通大众修剪头发的职责。78000品牌心水论坛百度他们长期默默无闻,却是农村地区普通百姓生活中的一道流动的风景线。他们的生存状态,拆射了普通民众对生活的热爱程度,也涉及到了农村百姓的幸福程度。

      逼近这些肖像,会使人产生诸多联想。崔建玲毫无保留地把一张张再也普通不过的肖像进行定格,使之呈现在我们面前。如果生命是在挑战平庸,如果生命最终是为了让人不再平庸,那么,该如何理解这些普通得不能再普通的面孔?

      当下中国快速发展,新鲜事物层出不穷。经济的快速发展,使农业的劳动人口向大城市集中,小镇和农村都逐渐没落。城市和农村变迁的过程中,慢慢开始酝酿着一种“乡愁”。很多人试图在寻找自己的心灵故乡,想方设法从大城市出走,回到乡村或小镇,试图在许多事物消失的时刻,再一次凝视农业文化永恒的面貌。正是在中国当下经济发展的大环境下,有一批象崔建玲这样的摄影师开始歌颂自然、歌颂土地,歌颂农业,歌颂劳动与朴实勤俭的生活,歌颂生活在这里的各种人们。

      英雄不再是徒具虚名者,而是那些甘愿寂寞、安于现状的普通百姓。崔建玲以影像的方式,给出了自己的理解和答案。

      喜欢摄影的崔建玲,并没有去歌颂拥有社会权力和财富的阶层,而是深入生命本质,赞扬这些甘于平凡默默无闻的劳动者。无论田间地头还是农村小镇,这些工作在室外、场所并不固定的手艺人,都被她赋予了英雄地位。这些理发师,终身辛劳,所得也并不丰厚。她则以肖像的方式,表达着自己的感谢之情。

      摄影师张伦、许小英把镜头对准了中国养老院,让老人成为他的拍摄主题。他以类型学的方式,将当下一部分老人的生存状态,收入相框。这是一个时代一部分人容貌。同时,展现了当下社会里一部分人的生活空间。

      生存是这组摄影作品的中心。这些作品,是一种关于老人问题的发问,更是一场跟生命有关的反思。

      中国经济快速发展,在短短的十几年光景里已经稳居世界第二大经济体。与此同时,老人的数字也快速增加。民政部2018年初公布的数据显示,2017年全国60周岁及以上老龄人口数量已超过2.4亿,占总人口的17.3%。其中失能失智老人超过4060万,老龄人口及失能失智人口均呈现加速增长的态势。

      这些老人,因为各种原因住进了当地的养老院,由当地政府免费提供一切服务。在摄影师张伦的镜头里,他们端正地坐着,或安静地躺着,希望能在照片里保存人生的一丝体面。此外,他们的住所,既是卧室,又是厨房,也有着简单的生活设施。

      摄影师采取并置的方式,除了肖像,还拍他们生活空间里的某一个角落或物品。这些易辩的符码,让我们去联想这些老人们有关的物件。摄影师以惊人的准确度,拍摄出了这些饱受精神折磨、饱受疾病的孤独者面容、身体姿势、服装和背景。

      他行走于中国很多个省市,穿梭在狗市、家庭、养殖场、流浪狗收容站、屠宰点、斗狗场、庞物商店甚至是卖狗粮的小店及卖狗肉的餐馆,寻找他所感兴趣的内容。狗的眼神、卖狗主人的生存状态、屠狗场面的血腥、流浪狗收容者的大爱,都在他的镜头里得以呈现。

      他的影像里,重点关注了狗的表情和命运,也关注了他们背后主人的艰难复杂求生存的状态。他正试图给这个行业里描绘一出幅精准的日常生活图像。

      不知不觉,社会上养狗的人越来越多。公园里,马路边,一早一晚,城市街头,到处都有人和小狗相处的画面。300马力+四驱标致3008插混版欧洲开售国内车友看看就好,这些看似和谐画面的背后,逐渐催生了一个庞大的市场链。人世间的悲欢离合,都在他的镜头里得以体现。

      在中国,经济得以飞速发展,技术革新和重大工程得以频繁见诸媒体。在经济发展和全球化的影响下,城市人口急剧扩张,高楼也越来越多。 人口迁徙的比率和密度增加,让许多居民离别亲人的时间增多。此外,高楼林立,城市的人口密度越来越大,而人与人之间的关系也越来越生疏。狗在这里开始扮演起人们生活中的一个重要角色,它开始在填补人们感情缺失的过程扮演着重要作用。

      汪雪涯没有去拍“如画”一般的自然风景,却把自己的拍摄目标定位在人们日常生活所必需的公共厕所,确切地讲,她是在拍摄当下跟厕所有关的建筑文化。这个通常被人忽略拍摄的公共空间,被她收入镜头。她在采用类型学的方式,将人们日常所需要的厕所,用影像的方式,进行收集、归纳、比较,从而让读者寻找出中国当下公共厕所的发展规律。

      公共厕所是指供城市居民和流动人口共同使用的厕所,包括公共建筑附设的厕所。根据建筑形式、建筑结构、建筑等级、空间特征、冲洗方式、管理方式或投资渠道等,公共厕所有多种分类。汪雪涯关注的,则是厕所建筑的外观,它能展现的是中国经济快速发展、城市面貌得以迅速改变环境下的一种建筑景观。这是当下中国现代文明进程中的一个具体体现。

      更多策展人观念,点击:现代现代都市生活的公共景观-- 评汪雪涯作品《厕所》

      摄影师李红把贴在墙上的奖状作为创作对象,进行一系列地拍摄。在这些作品里,她关注的是中国人家对孩子们进行规劝和教育的方式,直指人们的私人生活空间。德国柏林交响乐团2020无锡大剧院新年音乐会她以最简单地拍摄,敏锐纪录了普通家庭,展现了人们在教育下一代的社会态度和生活方式。她的拍摄地分别在安徽省部分县市,拍摄内容多为普通家庭的生活空间。

      在这个选题里,摄影师给我们展现了一系列的奖状,让我们慢慢去细读,从潜在的意义去认识每个孩子和每个家庭的精神状态。同时,她还以独特的视角,为我们提供了一个观看中国家庭和中国式奖励的重要方式。

      更多策展人观念,点击:寻找统领百姓家庭的精神基础--评李红摄影作品《百姓家的荣光》

      摄影师李蓉把镜头对准了自己每天吃的食物,使之成为一个选题。她以照片为基础,图述了当下一个中年女性的日常饮食生活。因为一天只吃两顿饭,晚餐缺失,所以她取名为《一日两餐》。

      李蓉试图以照片为媒介,以社会科学的方式来审视包括她自己在内的普通民众的日常生活,也解构了许多“他者”生活的神密感。通过镜头,她将日复一日的生活陌生化。

      这些饮食视觉日记,使摄影师能详细地审视自己的行为和活动,同时也展示了摄影师对自己生活的审视和批判。对摄影师而言,她找到了这个时代最适合自己的拍摄方式。拍下了自己的餐饮,其实就拍下了当下的中国,更是拍下了全球化大潮下的私人生活。题材虽小,但意义重大。这些影像,未来能为人们研究当下中国人的健康史、个人生活史、科学史、经济史以及外来文化影响等历史提供素材,为未来人们研究当下的社会,提供一份详实的食品视觉档案。

      这是盘子里的中国,这是盘子里的百姓生活。也正因为如此,这个选题,才变得格外有意义。

      更多策展人观念,点击:盘子里的中国— 评李蓉的《一日两餐》返回搜狐,查看更多

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